Fingere di non avere carte in mano mentre sotto il tavolo nascondi un poker d’assi è un’arte antica quanto il teatro dei vicoli e affilata come una lama di rasoio. Chi osserva la marcia di avvicinamento di Stefano De Martino verso Sanremo con l’aria distratta di chi guarda l’ennesimo guaglione baciato dalla fortuna sta prendendo un abbaglio memorabile. Quello che va in scena a favore di telecamere non è improvvisazione da scugnizzo miracolato, ma il manifesto di una dottrina televisiva chirurgica: il DeMartinesimo.
Con una cazzimma gentile sgonfia la liturgia sanremese
Un manuale di sopravvivenza impastato di quella cazzimma gentile che serve a sgonfiare il pallone aerostatico della liturgia sanremese prima ancora che gli oracoli dell’Auditel e i critici col ditino alzato possano sfoderare gli artigli. Mentre i suoi predecessori hanno trascorso i mesi invernali a edificare cattedrali sacre e intoccabili, offrendo così il fianco a ogni picconata, l’ex ballerino di Torre Annunziata smonta il giocattolo davanti a tutti e abbassa l’asticella delle aspettative fino al battiscopa. Chiacchierando al Festival dello Spettacolo di Sorrisi, ha preso di petto perfino i limiti fisici dell’Ariston, spesso snobbato dai puristi dello show globale perché stretto come un cinema di provincia. «Noi facciamo un evento macro in un posto micro, ma la magia di Sanremo sta proprio nei suoi limiti», ha spiegato il re Mida dei pacchi, raccontando di come ogni ingranaggio venga tarato al millimetro sulla celebre porta più piccola del teatro e rivendicando un esercizio acrobatico che non funzionerebbe mai in uno stadio.
Il Carlo-Contismo come rimedio anti-panico
Rimpicciolire la scatola per ridurre la pressione: un gioco di prestigio psicologico che toglie ossigeno ai gufi ancor prima che aprano il becco: «Ma quale ansia, mica devo cantare io!». A completare l’esorcismo anti-panico provvede poi una nuova religione laica battezzata dallo stesso interessato in onore del predecessore: il Carlo-Contismo. «Quando le cose si fanno difficili invoco Carlo Conti». E l’Abbronzatissimo fiorentino, che di flemma e mestiere potrebbe tenere cattedra ad Harvard, 24 ore dopo ha raccolto l’assist battezzando quel metodo come un tranquillante naturale per chi vive la televisione come un hobby ben pagato e guarda sempre al bicchiere mezzo pieno, fregandosene dell’ossessione dello share.
Il perculamento preventivo sulla presunta deriva partenopea
Sistemati i nervi con la benedizione del santone toscano, De Martino ha aperto il secondo fronte, quello del perculamento preventivo. Sapeva benissimo che la critica televisiva e i cecchini da tastiera gli avrebbero fatto le pulci su due capitoli obbligati: l’inesperienza sul palco più spietato d’Italia e la presunta deriva partenopea della kermesse. Così, invece di alzare barricate o affidarsi a comunicati stizziti, ha deciso di istituzionalizzare la presa in giro direttamente in casa propria. Quando ha affidato il Prima Festival ai The Jackal e puntuale è scattato l’allarme sulla presunta colonizzazione napoletana, ha risposto girando uno sketch insieme al collettivo in cui confessa candido di averli scelti esclusivamente per il passaporto borbonico, ridicolizzando il pregiudizio sul nascere.
L’arma della Gialappa’s
Subito dopo ha raddoppiato la posta con un blitz al Tg1 delle 20, indossando la maschera compunta del mezzo busto istituzionale giusto il tempo di farsi demolire in diretta dalle voci fuori campo della Gialappa’s, arruolata per guidare il neonato Contro Festival. «Il direttore artistico ci sembra un incapace totale», hanno sentenziato Marco Santin e Giorgio Gherarducci in prima serata sulla rete ammiraglia Rai, con buona pace degli stessi The Jackal che lo hanno subito bacchettato per aver tradito Napoli ingaggiando due milanesi doc. A chiudere il cerchio ci ha pensato il suo clone caricaturale, alias Luigi Esposito del duo Gigi & Ross, che sui social ha messo in scena la parodia perfetta dell’annuncio del Contro Festival, arrivando a licenziare in tronco gli stessi Gialappi colpevoli di aver riscosso troppo successo e di avergli rubato la scena. Mentre il finto De Martino li caccia per pura vanità, quello vero li paga per farsi prendere a sberle dopo ogni serata. Impossibile sparare addosso a chi si sta già prendendo a schiaffi da solo a favore di telecamera.
Addio segreti di Stato, ben vengano gli spoiler
La stessa logica del ribaltamento governa la partita più delicata di tutte, quella sui cantanti in gara e sugli spifferi della vigilia. Dove i precedenti direttori artistici erigevano bunker impenetrabili vivendo ogni anticipazione come un attentato alla sicurezza nazionale, il novello padrone di casa ha abolito la fobia delle fughe di notizie. «Gli spoiler? Vanno bene anche quelli sbagliati, accendono delle lampadine. Altri siamo noi stessi a farli uscire», ha ammesso, trasformando il chiacchiericcio in carburante gratuito per tenere alta la febbre dell’attesa. Lavora davanti a una grande lavagna che cancella e riscrive di continuo, lascia che impazzi il toto-nomi e intanto fa saltare la liturgia del Tg1 di fine novembre, puntando a trasformare l’annuncio dei 24 Big (23 scelti da lui più il vincitore dei Giovani) in uno show televisivo di prima serata l’11 dicembre, durante la finale di Sarà Sanremo al Casinò. Perfino il rifiuto gentile rifilato ad Arisa, che gli aveva inviato un brano su WhatsApp, rientra nel copione di chi non ha paura di scontentare una delle ugole più cristalline pur di dare spazio ad altri.
Ferraguzzo, Cassini, Fasulo: il dream team sanremese
Perché dietro l’aria innocente di chi sembra giocare al ribasso, l’ex ballerino di Amici ha messo in piedi una macchina da guerra che lascerebbe tranquillo chiunque. Al suo fianco per la direzione musicale c’è Fabrizio Ferraguzzo, il manager e produttore dei Måneskin, uno che la discografia mondiale la maneggia come il telecomando di casa, e con cui già ad agosto è volato a Los Angeles per disegnare il suono internazionale della kermesse. A blindare i testi e i tempi televisivi c’è il suo autore storico Riccardo Cassini, firma di sei edizioni precedenti del Festival e complice fidato dai tempi di Bar Stella e Stasera tutto è possibile, mentre in Rai l’architrave organizzativa poggia sulle spalle larghe di Claudio Fasulo.
Il Festival di Piedigrotta può cominciare anche subito
E mentre torna lo storico jingle di Baudo («Perché Sanremo è Sanremo») e debutta la nuova Serata Performance per assegnare il biglietto verso l’Eurovision, nei corridoi rimbalza già l’incastro perfetto con la super ospite Dua Lipa, attesa nella lineup del Coachella 2027 proprio accanto ai redivivi Måneskin. Tutto torna al millimetro, con buona pace di chi aspettava il passo falso. E pazienza se qualcuno continuerà a storcere il naso parlando di succursale partenopea: anche chi firma queste righe è mezza napoletana (aggravante: fa Troisi di cognome), quindi per noi il Festival di Piedigrotta può cominciare anche subito.
