Basta guardare la lista dei cantanti e degli ospiti: richiamati in servizio per rievocare un'Italia dove canzoni e artisti erano, tutto sommato, migliori di quelli di oggi. Almeno nella capacità di immaginario, in un divismo popolare meno pretenzioso ma più solido.
Albano e Romina, i Ricchi e Poveri. Al completo. Non avevamo capito che Sanremo 70 si riferiva non tanto al compleanno del Festival quanto all’età media degli ospiti. Nulla di male, per carità, ma questo ricoagularsi di coppie, o doppie coppie, nell’arte e/o nella vita appositamente per l’occasione lascia un po’ di languore, una nostalgia più desolata che canaglia. Sanremo 70, come 1970 e dintorni.
Come quando la televisione era in bianco e nero e così la musica che era quella della seconda ondata melodica, la risacca dopo i Claudio Villa, i Narciso Parigi (rip, a proposito), le Nilla Pizzi e i pizzi e merletti e trini dei primi Festival ingessati; arrivavano i Nicola Di Bari, i Ricchi e Poveri, i Carrisi che quanto a melodismo strappalacrime, strappacore e strappamutande non erano poi tanto diversi, giusto una rinfrescata negli arrangiamenti, nei testi ma quanto a rispecchiare i tempi, fumosi, violenti, incazzosi, rivendicativi, bollenti, ce ne correva.
Gli stessi Gianni Morandi e Massimo Ranieri (altro ospite del Sanremo settantino), più che di amori più o meno fortunati, non trillavano: uno voleva stare per sempre in ginocchio davanti alla sospirata – e nessuno che sospettasse una pulsione sadomaso -, l’altro era pronto a salvarla nel caso, sfigato ma improbabile, che «bruciasse la città»…
UN FESTIVAL TRASFORMATO IN PEGGIO DA POLITICA E MEGAMANAGER
Diciamo la verità: erano piuttosto patetici già allora, mentre Lucio Battisti in splendida solitudine rivoluzionava armonie e melodie con la complicità testuale di Mogol; mentre un’altra canzone, quella di protesta, già “impegnata”, si poneva, coi Gaber, cogli Area, col peraltro pallosissimo Nuovo Canzoniere Popolare, il cui acronimo poteva ricordare una formazione estremista, con le Giovanna Marini, e presto sarebbero saliti i De Gregori, i Venditti, i Finardi, lo stesso De André, in posizione un poco più eccentrica, come di sponda. E ci fu l’esempio, radioso ma episodico, di Ugolino, la cui Ma che bella giornata infilava d’incontro una protesta anche drammatica ma scintillante di rock demenziale.
Ci vorranno i Ravera e gli Aragozzini (e i Baudo, questo non andrà mai dimenticato) per rilanciarlo, il Festivalone nazionapopolare, al sorgere degli Anni 80
Ugolino fu, volendo, il fragile anello di congiunzione tra contrapposizioni canzonettistiche, dunque politiche, dunque sociali, quant’altri mai; in breve, lo stesso Festival ne avrebbe risentito, inabissandosi sempre pù nel gusto popolare, che vuoi non vuoi mutava, e di conseguenza nell’attenzione mediatica, in quella della Rai che finiva per confinarlo alla radio, a una sola striminzita diretta finale, al nulla. Ci vorranno i Ravera e gli Aragozzini (e i Baudo, questo non andrà mai dimenticato) per rilanciarlo, il Festivalone nazionapopolare, al sorgere degli Anni 80 in sapor di riflusso, con gli eterni melodici affiancati da una nuova generazione canterina, quella dei Ramazzotti, dei Fogli che pure veniva da trascorsi lunghi coi Pooh, perfino da qualche provocatore strambato come Vasco Rossi, melodico, almeno a Sanremo, ma incazzato.
Era già un’altra Italia, apparentemente almeno: il resto sarà grandeur, sempre più pomposa, sempre più sterile, Sanremo dopo edizioni omeriche perderà il suo conduttore-anfitrione, proprio Baudo, che accentrava su di sè larga parte del potere ma con l’enorme merito, fra gli altri, di concentrarlo, di organizzarlo e identificarlo. Dopo di lui, un diluvio di conduttori imposti dalla politica del momento e così i cantanti, nel disfacimento delle case discografiche compensato dallo strapotere, sempre più sfrontato, dei megamanager, nel senso di megalomani: i Lucio Presta, i Beppe Caschetto, i Ferdinando Salzano, e poi, a giro, si ricomincia.
OPERAZIONE AMARCORD PER SANREMO 70
Festival senza identità, senza carisma, affogati nella noia (fidatevi, ve lo scrive uno che c’è stato per anni e chi ostenta interesse, divertimento, mente: tutti, in quel manicomio, si fanno due palle così), capaci di lanciare meteore nel buio di una galassia sonora che non ha più niente da offrire, meteore quasi sempre aspirate dai talent, ed è tutto dire. E allora pare quasi fisiologico, se non fatale, riscoprire una certa idea di Festival: mediocre, medioborghese, la televisione massiccia nella sala bella, la pianta di ficus, la colf a ore, la berlinetta di media cilindrata che simboleggiava un benessere di facciata, la società della crisi che s’illudeva di restare tuttora nel boom e i suoi cantori, i Ricchi e Poveri, gli Albano e Romina, le Orietta Berti e tutti gli altri che salivano all’Ariston per dire: ma sì, fin che la barca va, va tutto bene, non farci caso e tira a campare.
Adesso c’è un’Italia sola, fatta di innumerevoli frammenti, ma una sola, che si trascina sul Festival per inerzia
A Campari invece tiravano i delusi, i disadattati, gli alcolizzati della vita agra, quelli senza pianta di ficus, quelli di ringhiera che magari si specchiavano nei deliri colti di Jannacci, di Cochi e Renato. Due Italie, una con festival, l’altra senza. Adesso c’è un’Italia sola, fatta di innumerevoli frammenti, ma una sola, che si trascina sul Festival per inerzia, ogni anno, bombardata dalla macchina mediatica della Rai, che ci spende l’impossibile per non lasciar pensare, per convincere che quei quattro cantanti sono il futuro e il presente di uno stato dell’arte che non c’è. E, ospiti, i profeti del come eravamo e come saremo.
Ma che gli vuoi dire se si ricoagulano per una sera, se riaffiorano tra un rieccolo alla Elodie o Irene Grandi che sarà più giovane di loro ma è come loro, e un rapper all’amatriciana che vuole squartare l’amica ma poi si pente, chiede perdono, lui è un duro ma sensibile, va in chiesa, si preoccupa per i cambiamenti climatici e non vuole far male a nessuno, un rapper alla buona, un rapper all’italiana? E se li richiamano in servizio la ragione, semplicissima, è che quegli anni della nostra vita furono migliori e, tutto sommato, migliori furono i cantanti. Almeno nella capacità di immaginario, in un divismo popolare meno pretenzioso ma più solido. E allora, signore e signori, ecco a voi Sanremo 70: Ricchi e Poveri, Albano e Romina, Rita Pavone già concorre, perché non ripescare pure Iva Zanicchi, fresca ottantina, Dino Drusiani, Gianni Nazzaro e Donatello. Il futuro ha un’ugola antica.
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